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旧金山艺术宫外勇闯夺命岛剧组在这里正式开机。
这里有一场戏就是肖恩康纳利扮演的梅森在这里与女儿相见的场景。
这场戏并不复杂，不过这边街道在此之后会拍摄电影中再次之前的几场追车戏。
元奎拿着大喇叭指挥着不远处的道具组在进行最后的走戏。
他虽然接了的士速递的工作，但是在此之前还是要完成勇闯夺命岛的动作指导的工作，这几场追车戏算是电影前期的一个小。
好莱坞经典三段式叙事结构中，一部电影的故事从开端向前发展直到结尾有着严格的时间要求。
前十分钟，需要向观众解释清三件事:谁是主要人物，戏剧性的前提是什么，戏剧性境况是什么。
这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制。
移情心理在电影中是重要的一部分。。
四海中移情心理做得就很糟糕。
反之，勇闯夺命岛在这一点做得非常好，这也是为何这部商业片的口碑很高的原因它塑造了一个很成功的反派，或者说观众对于反派这個角色很有同理心，这也是为何说这部电影没有纯粹反派一说。
其实，后世大量成功的大制作商业片基本上都没有逃脱三段式叙事结构。
大名鼎鼎的长津湖虽然是讲述我们立场的故事，但是整体叙事也是三段式的展现。
整体完成度很高，唯一受人诟病的就是所谓的人海战术冲锋。
穷则穿插迂回，富则火力覆盖。
穿插迂回这可是我们的看家本领。
当然，瑕不掩瑜，这部电影在那么短的时间内完成度那么高，其实依旧算是一部很成熟的商业制作了。
但不可否认的一点，在这方面，我们确实还在学习阶段，这不丢人的嘛
接受批评从而改正有什么问题
观众批评是很正常的事情。
难道真的能别人批评之后你就说我退，你来当的无赖话更别老扯什么业余人士舆论裹挟或者说你行你上的流氓逻辑。
话说回来，吴孝祖有着之前好几部电影的大规模调度的经验，虽然勇闯夺命岛在模式上更专业，但上手之后却也问题不大。
只不过确实让吴孝祖感受到掣肘就是了。
剧组中，几位保险公司的人员在进行最终的确认判断，只有他们认为可以，接下来的危险动作才可以开拍。
是的，如此大的投资项目，自然要有完片担保。
电影的完片担保制度不仅有利于监督电影的制度流程，并且为电影制作担保保障服务，也有些制作公司分散风险。好莱坞能够有这么好的电影工业并且持续不断的发展，其中一个重要因素就是因为这里有完善的电影担保制度。
后世，2014年开始，北影节和魔都电影节期间都就“完片担保影视金融产品本土探索”论坛对这一问题进行了可行性探讨。
但是，直到几年后，机械之血才成为中国电影史上首部使用完片担保服务的国产影片，甚至于直到2021年这一制度才真正被正式推进至于说如何落实，没人给一个准信。
所以说，与其说华语电影公司研究电影金融产品化，反倒不如研究研究这种更具有前瞻性的方式。